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FLASH DE LA CÁMARA:EXPOSICIÓN

El uso de un flash de cámara puede ampliar el alcance y mejorar la apariencia de los sujetos fotográficos. Sin embargo, el flash es también una de las herramientas fotográficas más confusas y mal utilizadas. De hecho, la mejor foto con flash suele ser aquella en la que ni siquiera se puede decir que se usó un flash. Este tutorial tiene como objetivo superar toda la terminología técnica para centrarse en la verdadera esencia de la fotografía con flash:cómo controlar la luz y, posteriormente, lograr la exposición deseada.

La primera parte del tutorial del flash de la cámara se centró en los aspectos cualitativos del uso del flash de una cámara para influir en la apariencia de un sujeto; esta segunda parte se enfoca en qué ajustes de la cámara usar para lograr la exposición de flash deseada.

VISIÓN GENERAL DE LA EXPOSICIÓN AL FLASH

Usar un flash es fundamentalmente diferente de tomar una exposición normal de la cámara porque el sujeto está iluminado por dos fuentes de luz:el flash, sobre el que tiene cierto control, y la luz ambiental, que probablemente esté fuera de su control. En esta parte del tutorial nos centraremos en las otras dos consecuencias de este hecho, en lo que se refiere a la exposición con flash:

La ilustración se muestra aproximadamente a escala para una exposición de 1/200 de segundo con una relación de flash de 4:1.
Flash mostrado para la sincronización de la primera cortinilla. No se emite un destello previo con unidades de flash mucho más antiguas.

  1. Una fotografía con flash en realidad consiste en dos exposiciones separadas :uno para luz ambiente y otro para flash. Cada uno de estos ocurre en la fracción de segundo entre el momento en que mantiene presionado el botón del obturador y cuando se abre el obturador. Las cámaras SLR más nuevas también disparan un flash previo para estimar qué tan brillante debe ser el flash real.
  2. Un pulso de flash suele ser muy breve en comparación con el tiempo de exposición , lo que significa que la cantidad de flash capturada por su cámara es independiente de su velocidad de obturación. Por otro lado, la apertura y la velocidad ISO aún afectan el flash y la luz ambiental por igual.

La clave es saber cómo lograr la combinación deseada entre la luz de su flash y la luz de fuentes ambientales, al mismo tiempo que tiene la cantidad correcta de luz total (de todas las fuentes) para lograr una imagen correctamente expuesta.

CONCEPTO:RELACIÓN DE FLASH

La "proporción de flash" es una forma importante de describir la combinación entre la luz ambiental y la luz de su flash. Dado que la velocidad de obturación no afecta la cantidad de luz capturada por el flash (pero sí afecta la luz ambiental), puede usar este hecho para controlar la relación del flash. Para una cantidad determinada de luz ambiental, la combinación de flash y luz ambiental se ajusta usando solo dos configuraciones de la cámara:(i) la duración de la exposición y (ii) la intensidad del flash.

Proporción de parpadeo: N/A o 0 1:8 - 1:2 1:1 2:1 - 8:1
Solo luz ambiental Flash de relleno Flash equilibrado Destello fuerte
Configuración: sin flash exposición más larga
flash más débil		 exposición más corta
flash más débil		 exposición más corta
flash más fuerte

En este tutorial, la proporción de flash * se utiliza para describir la relación entre la luz del flash y la luz ambiental . En un extremo de esta relación se encuentra la fotografía con luz ambiental ordinaria (izquierda) y en el otro extremo se encuentra la fotografía que utiliza principalmente la luz del flash (derecha). Sin embargo, siendo realistas, siempre hay cierta cantidad de luz ambiental, por lo que una relación de flash infinita es solo un límite teórico.

*Nota técnica :A veces, la relación de flash se describe en términos de la relación entre la luz total y la luz del flash. En ese caso, una proporción de 2:1, 3:1 y 5:1 sería equivalente a una proporción de 1:1, 1:2 y 1:4 en la tabla anterior, respectivamente. Lamentablemente, se utilizan ambas convenciones.

También es importante tener en cuenta que no todas las proporciones de flash son necesariamente alcanzables con una unidad de flash determinada o con una intensidad de luz ambiental . Si la luz ambiental es extremadamente intensa, o si el flash está lejos del sujeto, es poco probable que el flash interno de una cámara compacta pueda alcanzar proporciones de flash cercanas a 10:1, por ejemplo. En el otro extremo, usar un sutil flash de relleno de 1:8 podría no ser práctico si hay muy poca luz ambiental y su lente no tiene una apertura máxima grande (o si no puede usar una velocidad ISO alta o capturar la foto). utilizando un trípode).

Las proporciones de flash de 1:2 o más son donde los temas de la primera mitad de este tutorial se vuelven más importantes , incluida la posición del flash y su área de luz aparente, ya que el flash puede parecer bastante áspero a menos que se controle cuidadosamente. Por otro lado, las proporciones de flash inferiores a 1:2 a menudo pueden lograr excelentes resultados utilizando un flash integrado en la cámara. Por esta razón, la mayoría de los fotógrafos probablemente querrán usar su flash como flash de relleno, si es posible, ya que este es el tipo más simple de fotografía con flash.

MODOS DE EXPOSICIÓN CON FLASH

Una de las tareas más difíciles en la fotografía con flash es comprender cómo los diferentes modos de medición de la cámara y el flash afectarán la exposición general. Algunos modos asumen que solo desea un flash de relleno, mientras que otros prácticamente ignoran la luz ambiental y asumen que el flash de su cámara será la fuente de iluminación dominante.

Afortunadamente, todas las cámaras usan su flash como fuente de luz principal o como flash de relleno. La clave es saber cuándo y por qué tu cámara usa su flash en cada una de estas formas. A continuación se incluye una tabla que resume los modos de cámara más comunes:

Modo de cámara Proporción de destellos
Automático (□) 1:1 o mayor si es tenue; de lo contrario, el flash no se dispara
Programa (P) flash de relleno si es brillante; de lo contrario mayor que 1:1
Prioridad de apertura (Av)
Prioridad de obturador (Tv)		 flash de relleno
Manual (M) cualquier proporción de flash que sea necesaria

En modo automático (□), el flash se enciende solo si la velocidad del obturador cae por debajo de lo que se considera manejable con la mano, generalmente alrededor de 1/60 de segundo. La relación del flash aumenta progresivamente a medida que la luz que incide sobre el sujeto se vuelve más tenue, pero la velocidad de obturación se mantiene en 1/60 de segundo.

Modo Programa (P) es similar a Automático, excepto que también se puede forzar el uso de un flash en situaciones en las que el sujeto está bien iluminado, en cuyo caso el flash actuará como un flash de relleno. La mayoría de las cámaras reducen de forma inteligente su flash de relleno a medida que aumenta la luz ambiental (lo que se denomina "reducción de relleno automático" en los modelos Canon). Por lo tanto, la relación de flash de relleno puede variar entre 1:1 (con poca luz) y 1:4 (con luz intensa). En situaciones en las que la velocidad de obturación es superior a 1/60 de segundo, el flash en el modo de programa actúa igual que en el modo automático.

Modos de prioridad de apertura (Av) y prioridad de obturador (Tv) tener un comportamiento incluso diferente. Al igual que con el modo Programa, por lo general hay que forzar el flash para que se encienda, lo que da como resultado que la cámara use el flash como flash de relleno. Sin embargo, a diferencia de los modos Automático y P, la relación del flash nunca aumenta más allá de 1:1 y las exposiciones son tan largas como sea necesario (también conocido como "sincronización lenta"). En el modo Tv, la relación del flash también puede aumentar si el número f necesario es más pequeño que el disponible con su lente.

En modo Manual (M) , la cámara expone la luz ambiental en función de cómo configure la apertura, la velocidad de obturación y el ISO. Luego, la exposición del flash se calcula en función de la luz restante que sea necesaria para iluminar el sujeto. Por lo tanto, el modo manual permite una gama mucho más amplia de proporciones de flash que los otros modos.

En todos los modos, la configuración relevante en su visor parpadeará si no es posible una exposición con flash usando esa configuración . Esto podría incluir requerir una apertura que esté fuera del rango disponible con su lente, o una velocidad de obturación que sea más rápida que la que admite su sistema de cámara/flash (la "velocidad de sincronización X", generalmente de 1/200 a 1/500 segundos) .

COMPENSACIÓN DE LA EXPOSICIÓN AL FLASH - FEC

La clave para cambiar la relación del flash es usar la combinación correcta de compensación de exposición con flash (FEC) y compensación de exposición ordinaria (EC). FEC funciona de manera muy similar a EC regular:le dice a la cámara que tome cualquier intensidad de flash que vaya a usar y que la anule con la configuración de FEC. La gran diferencia es que, si bien EC puede afectar las exposiciones tanto del flash como de la luz ambiental (según el modelo de la cámara), FEC solo afecta la intensidad del flash.

Tanto EC como FEC se especifican en términos de paradas de luz. Cada parada positiva o negativa se refiere a una duplicación o reducción a la mitad de la luz, respectivamente. Por lo tanto, un valor de EC o FEC de +1 significa una duplicación de la luz, mientras que un valor de -2 significa que hay una cuarta parte de esa cantidad de luz.

Con las cámaras Canon actuales, EC solo afecta la exposición ambiental, mientras que con la mayoría de las cámaras Nikon, EC afecta simultáneamente la intensidad del flash y la exposición ambiental. Algunas de las cámaras Nikon más nuevas, como la D4 y la D800, pueden funcionar de cualquier manera a través de una función personalizada.

Cada tipo de control de flash tiene claras ventajas y desventajas. Cuando EC afecta tanto la salida del flash como la exposición ambiental, se puede ajustar fácilmente la proporción del flash sin afectar la exposición general; una configuración de +1 FEC y -1 EC dejará la exposición general sin cambios, por ejemplo. Cuando EC afecta solo a la exposición ambiental, EC y FEC se convierten efectivamente en controles independientes sobre la medición ambiental y de flash, pero estas cámaras también pueden dificultar el uso de EC y FEC para cambiar la relación de flash sin cambiar también la exposición general . Si tiene este tipo de cámara, el resto de la sección se enfoca en usar esta configuración para controlar la proporción del flash. La siguiente tabla proporciona configuraciones de referencia para cambiar la relación de flash si originalmente había sido 1:1:

Proporción de destello: 1:8 1:4 1:2 1:1 2:1 4:1 8:1
Configuración FEC: -3 -2 -1 0 +1 +2 +3
Configuración CE: +2/3 a
+1		 +2/3 +1/3 a
+1/2		 0 -1/2 a
-2/3		 -1 1/3 -2 a
-2 1/3

La tabla anterior muestra cómo cambiar la relación de flash ajustando FEC y EC;
La configuración de EC se muestra como un rango porque solo se puede configurar en incrementos de 1/2 a 1/3 de paso.

Tenga en cuenta que el valor de FEC es sencillo:es igual a la cantidad de paradas en las que desea aumentar o disminuir la relación de flash. Por otro lado, la configuración de EC está lejos de ser sencilla:depende no solo de cuánto desea cambiar la relación de flash, sino también de la relación de flash original, y rara vez es un número entero.

Como ejemplo de por qué EC es mucho más complicado que FEC , analicemos lo que sucede cuando cambia la relación de flash de 1:1 a 2:1 en el ejemplo anterior. Primero querrá marcar +1 FEC, ya que esa es la parte más fácil. Sin embargo, si solo se aumenta FEC +1, entonces la cantidad de luz del flash se duplica mientras que la luz ambiental permanece igual, lo que aumenta la exposición general. Por lo tanto, necesitamos marcar un EC negativo para compensar esto, de modo que la exposición no cambie. Pero cuanto EC? Dado que la relación de flash original era 1:1, la cantidad total de luz que usa +1 FEC ahora es el 150 % de lo que era antes. Por lo tanto, necesitamos usar un valor EC que reduzca la cantidad total de luz en un factor de 2/3 (150 % * 2/3 =100 %). Dado que cada EC negativo reduce a la mitad la cantidad de luz, sabemos que este valor de EC debe estar entre 0 y -1, pero el valor exacto no es algo que podamos calcular fácilmente en nuestra cabeza. Es igual a log(2/3), que da como resultado aproximadamente -0,58.

Afortunadamente, la calculadora de relación de flash (a continuación) nos resuelve este problema. Si bien no es algo que uno usaría necesariamente en el campo, con suerte puede ayudarlo a desarrollar una mejor intuición para aproximadamente qué valores de CE se necesitan en diferentes situaciones.

nota:EC solo se puede configurar en incrementos de 1/3 a 1/2 punto, así que use el valor más cercano disponible

Cómo aumentar la relación de flash :marque una compensación de exposición de flash positiva, mientras ingresa simultáneamente una compensación de exposición negativa. Suponiendo una relación de flash predeterminada de 1:1, lograr una relación de flash de 2:1 requiere un valor FEC de +1 y un valor EC correspondiente de -1/2 a -2/3.

Cómo disminuir la relación de flash :marque una compensación de exposición de flash negativa, mientras ingresa simultáneamente una compensación de exposición positiva (pero sin exceder +1). Suponiendo una relación de flash predeterminada de 1:1, lograr una relación de flash de 1:2 requiere un valor FEC de -1 y un valor EC correspondiente de aproximadamente +1/3 a +1/2.

Finalmente, es importante tener en cuenta que FEC no siempre se usa para cambiar la relación de flash. También se puede utilizar para anular los errores del sistema de medición del flash de la cámara. Cómo y por qué esto podría suceder se analiza en la siguiente sección...

MEDICIÓN DE FLASH TTL

La mayoría de los sistemas de flash SLR actuales emplean alguna forma de medición a través de la lente (TTL). La medición de flash TTL digital funciona haciendo rebotar uno o más pequeños pulsos de pre-flash en el sujeto inmediatamente antes de que comience la exposición, que luego se utilizan para estimar qué intensidad de flash se necesita durante la exposición real.

Justo después de que comienza la exposición, la unidad de flash comienza a emitir su pulso de flash. Luego, su cámara mide cuánto de este flash se ha reflejado en tiempo real y apaga (detiene) el flash una vez que se ha emitido la cantidad necesaria de luz. Según el modo de la cámara, el flash se apagará una vez que equilibre la luz ambiental (flash de relleno) o agregue la luz necesaria para exponer al sujeto (relación de flash superior a 1:1).

Sin embargo, muchas cosas pueden salir mal. Dado que una exposición con flash es en realidad dos exposiciones secuenciales, tanto (1) la medición de la luz ambiental como (2) la medición del flash deben ser correctas. Por lo tanto, trataremos cada fuente de error de medición por separado.

(1) Medición de luz ambiental es el primero en ocurrir y determina la combinación de apertura, ISO y velocidad de obturación. Es bastante importante ya que controla la exposición general y es en lo que se basará la medición del flash posterior.

Recuerde que la medición en la cámara falla principalmente porque solo puede medir la luz reflejada y no la luz incidente (consulte el tutorial sobre medición y exposición de la cámara).

Sujeto reflectante Incidente frente a luz reflejada

Si el sujeto es ligero y reflectante, como en el ejemplo anterior, la cámara asumirá erróneamente que este brillo aparente se debe a una gran cantidad de luz incidente, a diferencia de su alta reflectancia. Dado que su cámara sobreestima la cantidad de luz ambiental, termina subexponiendo al sujeto. Del mismo modo, un sujeto oscuro y sin reflejos a menudo resulta en una sobreexposición. Además, las situaciones con iluminación de perfil alto o bajo también pueden desequilibrar la medición de la cámara (consulte los histogramas de la cámara digital).

Nota:Irónicamente, los vestidos de novia blancos y los esmóquines negros son ejemplos perfectos de sujetos altamente reflectantes y no reflectantes que pueden alterar la exposición de la cámara, aunque las bodas son a menudo donde la fotografía con flash y las exposiciones precisas son más importantes.

De todos modos, si sospecha que la medición de la luz ambiental de su cámara será incorrecta, marcar una compensación de exposición (EC) positiva o negativa corregirá la medición de la luz ambiental y mejorará la medición del flash al mismo tiempo.

(2) Medición de flash se basa en los resultados del predestello y de la medición de la luz ambiental. Si su sistema de medición de flash TTL emite una cantidad incorrecta de flash, no solo se apagará la exposición general, sino que también se apagará la proporción del flash, lo que afectará la apariencia del sujeto.

Las principales causas del error del flash son la distancia a su sujeto, la distribución de la luz ambiental y las propiedades reflectantes de su sujeto. La distancia del sujeto es importante porque influye mucho en la cantidad de flash que golpeará y rebotará en este sujeto:

la disminución de la luz es tan rápida que los objetos 2 veces más lejos reciben 1/4 de la cantidad de destello

Incluso con una exposición de flash adecuada, si el sujeto (u otros objetos) recorren una gran distancia hacia y desde la cámara, espere que las regiones de estos objetos que están más cerca de la cámara aparezcan mucho más brillantes que las regiones que están más lejos.

ejemplo de luz ambiental compleja y desigual

Las situaciones de iluminación complejas también pueden ser problemáticas. Si la luz ambiental ilumina al sujeto de manera diferente al fondo u otros objetos, es posible que el flash intente equilibrar por error la luz que incide en la escena general (o algún otro objeto), en lugar de la luz que solo incide en el sujeto.

Además, dado que la medición del flash se produce después de que la cámara mida la luz ambiental, es importante no utilizar la configuración de bloqueo de exposición automática (AE) cuando se utiliza la técnica de enfoque y recomposición. Si está disponible, se debe usar el bloqueo de exposición con flash (FEL).

Las propiedades reflectantes particulares de los objetos en su foto también pueden alterar la medición del flash. Esto puede incluir destellos y otros reflejos duros de espejos, metal, mármol, vidrio u otros objetos similares. Estos objetos también pueden crear fuentes adicionales no deseadas de luz intensa, que pueden proyectar sombras adicionales sobre el sujeto.

También hay sutilezas en el funcionamiento de los sistemas de medición de diferentes fabricantes. Para Canon EOS digital, probablemente tendrá E-TTL o E-TTL II; para Nikon digital será D-TTL o i-TTL. Sin embargo, muchos de sus algoritmos de medición de flash son complicados y patentados, y las diferencias a menudo solo surgen en situaciones con iluminación ambiental desigual. Por lo tanto, el mejor enfoque es experimentar con un nuevo sistema de flash antes de usarlo para fotos críticas, para que pueda tener una mejor idea de cuándo pueden ocurrir errores de medición.

PRIMERA Y SEGUNDA SINCRONIZACIÓN DE CORTINA

La sincronización de la primera y la segunda cortinilla son ajustes de exposición del flash que afectan a cómo se percibe el desenfoque de movimiento de un sujeto . Dado que un pulso de flash suele ser mucho más corto que el tiempo de exposición, una fotografía con flash de un objeto en movimiento se compone tanto de una parte borrosa, provocada por la exposición más lenta a la luz ambiental, como de una parte más nítida, provocada por un pulso de flash mucho más rápido. Cada uno de estos se superpone efectivamente para crear la fotografía con flash final. La sincronización de la primera y la segunda cortinilla controlan si la parte borrosa queda detrás o delante de la imagen del flash del sujeto, respectivamente, sincronizando el pulso del flash con el comienzo ("primera cortina") o el final ("segunda cortina") de la exposición:

Con la sincronización de la primera cortina, la mayor parte de la luz ambiental se captura después el pulso del flash, lo que hace que la parte borrosa se raye frente a la imagen de flash más nítida. Esto puede dar a los objetos en movimiento la apariencia de viajar en la dirección opuesta a su movimiento real. En el siguiente ejemplo, el cisne tiene rayas de movimiento que hacen que parezca que está nadando rápidamente hacia atrás, y la nieve parece estar "cayendo" hacia arriba:

Ejemplo de sincronización de primera cortina

Apariencia de objetos en movimiento

Por las razones anteriores, la sincronización de la primera cortinilla generalmente no es deseable para los sujetos en movimiento, a menos que el tiempo de exposición se mantenga lo suficientemente corto como para que no se vean rayas. Por otro lado, la sincronización de la segunda cortinilla puede ser muy útil para exagerar el movimiento del sujeto, ya que las rayas de luz aparecen detrás. el sujeto en movimiento .

Sin embargo, la mayoría de las cámaras no utilizan la sincronización de la segunda cortinilla de forma predeterminada, ya que puede dificultar la sincronización de la toma. Esto se debe a que la sincronización de la segunda cortinilla introduce un retraso mucho mayor entre el momento en que presiona el botón del obturador y el disparo del flash, y cada vez más para tiempos de exposición más largos. Por lo tanto, es necesario anticipar dónde estará el sujeto al final de la exposición , a diferencia de cuando se presiona el botón del obturador. Esto puede ser muy complicado de cronometrar correctamente para exposiciones de un segundo o más, o para sujetos que se mueven muy rápido.

Para leer más, consulte la primera mitad de este tutorial en:
Flash de la cámara, Parte 1:Calidad de la luz y apariencia


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