Cómo combinar con equipo fuera de borda | Configuración de flujo de señal de estudio

Veamos 5 formas de usar equipos de audio externos en su estudio para grabar y mezclar.

Sweetwater acaba de enviarme un Cranborne Audio 500ADAT y algunos módulos de la serie 500. A medida que analicemos la configuración de mi fuera de borda y el flujo de señal, le mostraré algunas de las características que hacen que este dispositivo sea tan poderoso.

Pero no importa qué equipo externo o patchbays vaya a usar, los principios de este video le resultarán muy útiles, así que comencemos...

Preamplificadores de micrófono

Una de las primeras piezas de equipo externo que muchos agregan a su estudio es un preamplificador de micrófono externo.

Cuando recién comienza, puede usar los preamplificadores integrados en su interfaz de audio. Pero los preamplificadores externos son una buena manera de mejorar la calidad del sonido e introducir algo de variedad en su kit de herramientas.

Antes de la conversión de analógico a digital, la señal de su micrófono debe pasar a través de un preamplificador para llevarla al nivel de línea. Esto significa que el micrófono debe conectarse al preamplificador antes de que su interfaz de audio lo convierta a digital.

En mi estudio, las líneas de micrófono están conectadas a los primeros puntos de conexión en mi patchbay TRS de 48 puntos Samson, justo encima de las entradas de micrófono a mi interfaz Focusrite Scarlett 18i20.

La razón por la que arreglé el patchbay de esta manera es para que las placas de entrada de micrófono estén "normalizadas" a las entradas de micrófono en mi interfaz de audio. Esto simplemente significa que cuando no hay nada conectado, la señal del conector superior fluirá hacia el conector inferior. Esto me ahorra el tiempo de parchear los micrófonos cada vez que quiero usarlos. Con esta configuración de patchbay, los micrófonos están conectados a los preamplificadores de la interfaz de forma predeterminada.

Pero quiero usar el preamplificador Cranborne Audio Camden 500 en lugar de los preamplificadores integrados en mi interfaz. Entonces, usando un latiguillo, conectaré el micrófono 1 a la entrada del preamplificador de Camden y conectaré la salida del preamplificador a la entrada 1 de mi interfaz de audio.

Es posible que haya notado que la salida del preamplificador de micrófono Camden está directamente encima de su entrada. En este caso, estos puntos de parche no están normalizados. De lo contrario, crearía un bucle de retroalimentación cuando no hay nada conectado. En lugar de normalizar estos conectores en el patchbay, los configuré en modo "Thru" para que no haya una conexión predeterminada.

Con el micrófono conectado al preamplificador externo y el preamplificador externo conectado a la interfaz de audio, configuraré la entrada de la pista en mi DAW a la Entrada 1, armaré la pista y estableceré los niveles en el externo preamplificador hasta que el medidor en el DAW alcance un máximo de aproximadamente -12 dBFS.

Cadena de señal de entrada

Muchos ingenieros pasan el micrófono a través de un preamplificador externo y a través de algunos efectos antes de enviar la señal a la interfaz de audio para grabarla.

Recuerde:las alteraciones de la señal realizadas antes de la grabación no se pueden deshacer. Pero eso podría ser algo bueno, ya que te obliga a tomar una decisión ahora en lugar de guardarlo todo para el proceso de mezcla.

Si está grabando a un vocalista, puede usar un compresor o un limitador para proporcionar una mezcla de monitoreo de latencia cero para el vocalista y reducir el rango dinámico antes de grabar. Esto generalmente conduce a una mejor interpretación porque el vocalista se sentirá más cómodo escuchando una señal comprimida en lugar de escuchar la señal de entrada seca.

El proceso de configuración es similar a la configuración de un preamplificador de micrófono externo. Llevaré el micrófono a la entrada del preamplificador externo tal como lo hice antes. Esta vez, en lugar de conectar la salida del preamplificador a la interfaz de audio, conectaré la salida del preamplificador de micrófono a la entrada de mi compresor dbx 560a. Luego conectaré la salida del compresor a la interfaz de audio.

Si tienes un miedo al compromiso no resuelto, no te preocupes. El chasis Cranborne Audio 500ADAT hace posible crear una cadena de señal como esta para la mezcla de auriculares del vocalista mientras se graba la señal seca del preamplificador de micrófono. De esa manera, tendrás una pizarra limpia cuando comiences a mezclar.

Inserciones

Hay aún más formas de usar equipo externo una vez que todo está grabado en su DAW y ha ingresado a la fase de mezcla.

Digamos que quiero usar el compresor/limitador dbx 560a de antes, pero esta vez quiero comprimir una señal que ya ha sido grabada.

En mi DAW, crearé una inserción de hardware con el complemento ReaInsert dentro de Reaper. La mayoría de los DAW tienen esta capacidad, aunque el método de configuración varía. Voy a crear un envío con la salida 3 en mi interfaz de audio y un retorno con la entrada 3 en mi interfaz de audio.

Esto significa que necesito conectar la salida 3 de mi interfaz a la entrada del compresor y conectar la salida del compresor a la entrada 3 de mi interfaz.

Cada vez que crea una inserción analógica como esta desde su DAW, se requiere una conversión de digital a analógico. La interfaz convierte la señal digital en analógica y la envía al compresor analógico. El compresor envía la señal de vuelta a la interfaz donde se convierte de analógico a digital.

Por lo tanto, si planea usar más de una pieza de hardware, le recomiendo parchearlas con parches analógicos en lugar de crear varias inserciones en su DAW para minimizar las etapas de conversión necesarias.

Incluso puede omitir el patchbay con el Cranborne Audio 500ADAT usando estos interruptores de "Cadena", que enrutarán la señal de un módulo directamente al siguiente dentro del chasis.

Con cualquiera de los métodos, puede encadenar varios efectos en el mismo inserto de hardware desde su DAW. Simplemente conecte la salida de la interfaz a la entrada del primer dispositivo de hardware y la salida del último dispositivo de hardware a la entrada de la interfaz.

Una de mis cadenas de insertos de hardware favoritas es mi pedalera de guitarra. Debido a que mi pedalera está compuesta por dispositivos de alta impedancia diseñados para señales de nivel de instrumento, utilizo este módulo Radial EXTC en mi rack de la serie 500. Me permite conectar mi pedalera a mi patchbay para enviar pistas de guitarra DI pregrabadas a través de mis pedales.

Envíos de efectos

Otro método común para usar equipo externo es un envío y retorno de FX. El método de inserción que acaba de aprender funciona bien para compresores, puertas, ecualizadores u otros procesadores que se colocarán en línea en un canal o bus. Un envío y retorno de efectos es más adecuado para efectos basados ​​en el tiempo, como el retardo y la reverberación. Eso es porque le permite enviar múltiples entradas al mismo procesador en varios niveles.

No tengo placas de reverberación externas o reverberaciones de resorte en mi estudio, pero tengo un pedal de reverberación Strymon BlueSky, que suena genial. Es parte de mi pedalera de guitarra, así que volveré a usar Radial EXTC. Si tienes una reverberación de cámara, resorte o placa, puedes seguir estos mismos pasos.

Para configurar un envío de efectos, creemos un envío de hardware en el canal vocal a la salida 4 en la interfaz de audio. Puedo controlar la cantidad de voz que se envía a esta salida, lo que será útil para marcar el sonido más adelante.

Con un efecto como la reverberación, crearemos un envío en cada canal que enruta a la entrada de la reverberación y la salida de la reverberación volverá a una nueva pista. Creemos una nueva pista y establezcamos la entrada en la entrada 4 de la interfaz de audio.

En el patchbay, conectaremos nuestro envío de efectos (salida 4 en la interfaz) a la entrada de la reverberación, que se conecta mediante el Radial EXTC. Nuevamente, solo estoy usando Radial EXTC porque es un pedal de guitarra. Conectaré la salida de la reverberación al canal de retorno de efectos (entrada 4 en la interfaz).

Ajustar el envío en nuestro canal determina qué parte de la voz se envía a la unidad de reverberación e incluso podemos poner un envío en varias pistas. El sonido húmedo de la reverberación vuelve a la pista de retorno de efectos, cuyo nivel también se puede ajustar con el fader.

Otra característica interesante del Cranborne Audio 500ADAT es que puede crear una mezcla de auriculares analógicos desde aquí mismo en el panel frontal, usando estas perillas de mezcla y panorama.

Puedo agregar el compresor de micrófono vocal que configuramos antes y también mezclar algo de reverberación. Todo esto se enrutará a la salida de auriculares en el 500ADAT o en una caja Cranborne Audio C.A.S.T, que podría cubrir en un video futuro.

Suma analógica

Una vez que su mezcla esté a punto de completarse, deberá sumar todas las pistas individuales en un archivo estéreo de 2 canales izquierdo y derecho.

Si ha estado en la industria de la grabación por un tiempo, es posible que haya lidiado con los problemas de suma asociados con el audio digital en los primeros días. Los problemas son mucho menos graves en los sistemas modernos, pero muchos todavía usan amplificadores sumadores analógicos cuando imprimen sus mezclas en estéreo.

En lugar de usar el procesador de su computadora para procesar los números y crear una pista estéreo a partir de las pistas individuales, los amplificadores sumadores analógicos tomarán las plicas de cada instrumento o grupo de instrumentos y las sumarán en el dominio analógico.

Hay complementos que emulan esto, como el complemento de suma no lineal Waves NLS, pero Cranborne Audio 500ADAT le permite hacer lo real con convertidores de primer nivel y ganancia analógica.

Primero, crearé una salida de hardware para cada grupo de instrumentos. Tengo ocho canales con el 500ADAT, así que dividiré los instrumentos en cuatro grupos estéreo.

El primer grupo será la batería:enrutaré el bus de batería en mi DAW a las salidas 1 y 2 en mi interfaz de audio. Dirigiré el siguiente grupo, bajo y guitarras, a las salidas 3 y 4, voces a las salidas 5 y 6 y FX a las salidas 7 y 8. Puedes dividir estos canales como quieras.

En el patchbay, conectaré cada una de esas ocho salidas a las ocho entradas de mi Cranborne Audio 500ADAT. Luego conectaré las salidas principales del 500ADAT a las entradas 1 y 2 en mi interfaz de audio para poder grabar la mezcla estéreo.

Marcaré un balance final con estas perillas de mezcla y panorama en la parte inferior de cada canal, obteniendo un poco de calidez y carácter analógicos de última hora en el camino. En mi DAW, tendré que crear una nueva pista para la grabación de la mezcla y configuraré la entrada en 1 y 2, porque ahí es donde se conectan las salidas del 500ADAT.

Armaré esa pista y presionaré grabar. Las pistas se reproducirán en sus salidas designadas, el 500ADAT las sumará a estéreo y las grabará en esta pista estéreo en el DAW.

Cables y conexiones

Como puedes imaginar, me tomó mucho tiempo y muchos cables configurar esto. De hecho, pasé horas soldando mis propios cables hasta que finalmente decidí comprar algunas serpientes multicanal, ¡pero no son baratas! Quería mostrarte cómo conectar equipos externos con cables analógicos, pero hay otra manera que es mucho más fácil de configurar.

Con Cranborne Audio 500ADAT, no necesito ninguno de estos cables analógicos para la interfaz. Todo lo que necesito son algunas conexiones ADAT ópticas. Estos cuatro cables me permiten parchear digitalmente usando la aplicación de control para mi interfaz de audio, ¡no se requiere patchbay ni cableado analógico para inserciones, efectos o sumas analógicas!